Gangs de Nova Iorque

Esta análise contém SPOILERS.

Já anteriormente proferi que "Gangs de Nova Iorque" tem para mim um fortíssimo simbolismo. É, assumidamente e até ao presente, a única obra de toda a filmografia de Martin Scorsese que verdadeiramente me agradou. Agradou e muito, aliás a minha adoração por "Gangs de Nova Iorque" até serve como forma de compensar a falta de apreço que sinto por filmes como "The Departed:Entre Inimigos" (crítica aqui).

A falta de rumo de Martin Scorsese é apontada como sendo uma das principais debilidades deste "Gangs de Nova Iorque". Já eu, não só não lhe reconheço qualquer desiquilíbrio em termos narrativos, como creio que tudo é perfeitamente doseado e Scorsese tem tempo para tudo. Cria as bases da trama e apresenta-nos algumas das personagens mais marcantes de Five Points. Tudo está bem, tudo funciona na perfeição. Scorsese introduz-nos àquele mundo violento que pretende retratar, e fá-lo com leviandade e algum humor (só pequeníssimos apontamentos, não se trata, de todo, de uma comédia).

Mas é quando Martin Scorsese dá azo ao seu grande talento (e é aqui e só aqui que, a meu ver, Scorsese o mostra) que o cinéfilo se maravilha por completo. A sua realização é épica, majestosa e cuidada. Presenteia o espectador com maravilhosos pedaços do mais puro Cinema, já tipicamente seus, como as longas cenas (quem não se lembra do regresso de Amsterdam, após a sua tentativa de assassinar Bill "The Butcher", em que DiCaprio é filmado por trás enquanto caminha até ao centro de Five Points) ou as pequenas referências (a caixa de música, o olho de Day-Lewis). Um trabalho soberbo, que valeu a Martin Scorsese o Globo de Ouro para Melhor Realizador bem como a nomeação para o Óscar na mesma categoria.

Infelizmente, Scorsese continua a não ser capaz de transcender o seu principal obstáculo: as
cenas de violência. Se é certo que o fez muito bem, curiosamente, em "The Departed:Entre Inimigos", em "Gangs de Nova Iorque" fica-se pela mediania.O confronto inicial, por exemplo, embora acompanhado por uma tema musical tão alternativo quanto apelativo, deixa um pouco a desejar. Uma falha já por mim notada em outras obras, como "Taxi Driver", e que Scorsese dificilmente colmatará.

A produção mantém-se num patamar qualitativo semelhante, onde factores como o fantástico guarda-roupa, a indescritível fotografia (por vezes doseada-na perfeição-com algum CGI) ou a sensacional banda-sonora a cargo de Howard Shore (vénia encarpada a um dos maiores compositores do cinema actual). E não, não me esqueci da magnífica canção "The Hands That Built America", da autoria de uma das minhas bandas de eleição, e que podem ouvir na playlist disponível na barra lateral.

Mas é claro que os maiores elogios vão para o brilhante argumento, portador de uma das mais intensas e originais histórias que já vi. Recria-se em cada diálogo, sustenta-se em cada acção e, definitivamente, marca com qualquer personagem. Um escrito fenomenal.

E é sempre preciso o toque final, o toque de génio: o elenco. Para peça central da sua história, Scorsese recrutou Leonardo DiCaprio que, finalmente, se afirma como um verdadeiro actor. E em tudo o deve a Martin Scorsese. Ou melhor, quase tudo. O elenco secundário, que conta com nomes como o oscarizado Jim Broadbent, o desaparecido Henry Thomas, o irreconhecível John C. Reilly, o subvalorizado Brendan Gleeson ou o malogrado Liam Neeson, ajuda.
Apenas Cameron Diaz deixa ficar mal os seus colegas, com uma performance tão fraca, oca e superficial, que prova que só serve mesmo para comédias românticas.

Com um elenco de tal calibre, apenas um grande actor com uma prestação bigger than live, o poderia ofuscar. E é precisamente o que faz Daniel Day-Lewis que tem, provavelmente, a melhor interpretação que já tive o prazer de ver. Tão grande que não me atrevo a tecer elogios, sob pena de ser demasiado redutor.
Não vi o trabalho de Adrien Brody em "O Pianista", pelo que não posso afirmar se a sua vitória foi, ou não, injusta. Mas posso, com toda a certeza, afirmar que Daniel Day-Lewis bate Jack Nicholson (também nomeado para o Óscar de Melhor Actor no presente ano, por "As Confissões de Schmidt"(crítica aqui)), que tem uma excelente interpretação, aos pontos.

Nunca compreenderei porque razão "Gangs de Nova Iorque" não teve o reconhecimento que merecia.
Mas, afinal de contas, é disso que se trata: a nossa compreensão do Cinema.
Quanto a mim, compreendo perfeitamente: "Gangs de Nova Iorque" é uma obra-prima e o melhor filme de Martin Scorsese.

"I know your works. You are neither cold nor hot. So because you are lukewarm, I will spew you out of my mouth. You can build your filthy world without me. I took the father. Now I'll take the son. You tell young Vallon I'm gonna paint Paradise Square with his blood. Two coats. I'll festoon my bedchamber with his guts. As for you, Mr. Tammany-fucking-Hall, you come down to the Points again, and you'll be dispatched by my own hand. Get back to your celebration and let me eat in peace."

" Each of the Five Points is a finger. When I close my hand it becomes a fist. And, if I wish, I can turn it against you."

"When you kill a king, you don't stab him in the dark. You kill him where the entire court can watch him die"

"-Is there anyone in the Five Points you haven't fucked?
-Yes! You!"

"I've got forty-four notches on my club. Do you know what they're for? They're to remind me what I owe God when I die."

"And no matter what they did to build this city up again, for the rest of time, it will be like no-one even knew we was ever here."